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中国电影史_PPT讲稿___07_08讲

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第四代
——中国新电影运动的前驱者

内容概要
1

中国新电影运动及特点
2

新时期电影变革的三种模式

3

第三代——常规模式的延续

4

第四代——成员结构和观念分析
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中国新电影运动
1966——1976年的文化大革命,是中国电影 艺术上的大倒退.文革后中国人惊讶地发现, 中国电影与世界电影已形成巨大差距,又一 次失去文化自信力, 形成文化错位,从而全 盘接收八十年代已经落潮的以法国新浪潮电 影为标志的西方新电影,以此建构八十年代 后的中国艺术电影。中国新电影运动是在计 划经济国营电影制片厂体质下、在执政党的 电影界官员夏衍、陈荒煤、钟惦斐的保护与 扶植下展开的
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中国新电影运动的特点
文化变革的激进性 艺术品位的精英化 集团冲刺的创作方式

中国新电影 运动的特点

题材边缘化
社会反响的轰动现象

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新时期电影变革的三种模式
第三代 第四代 第五代

常规模式 在既有叙 事体系内 部革新
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过渡模式 破坏既有叙 事体系全面 引进新镜头 语言

造反模式 电影本体内 核从叙事转 向造型
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第三代——常规模式的延续
? 谢晋——社会史诗片
出生:1923年11月21日 籍贯:浙江 学历:四川江安国立戏剧专科 学校 主要作品: 《大李小李和老李》 《天云山传奇》 《牧马人》 《芙蓉镇》

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第三代——常规模式的延续
? 《芙蓉镇》 文化立场由少数知识分 子精英立场转换到民 间立场 一种调侃和反讽的现 代叙事方式 塑造了中国银幕上未 有的性格多样化的现 代人物
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第四代——成员结构和观念分析
谢飞(1942)

原籍湖南宁乡,出生于陕西延安。1965年毕业于北 京电影学院导演系,后留校任教。导演的主要作品有: 《我们的田野》(1983)、《湘女萧萧》(1986,获 法国第4届蒙彼利埃国际电影节金熊猫奖、西班牙第26届 圣塞巴斯提安国际电影节堂· 吉珂德奖)、《本命年》 (1989,第40届西柏林国际电影节银熊奖、第13届 《大众电影》百花奖最佳故事片奖)、《世界屋脊的太阳》 (1991,广播电影电视部优秀影片奖)、《香魂女》 (1992,广电部优秀影片特别荣誉奖、第43届西柏林 国际电影节金熊奖、芝加哥国际电影节最佳女演员奖、第 12届香港电影金像奖10大华语片之一)、《黑骏马》 (1995,第19届蒙特利尔国际电影节最佳导演最佳音 乐艺术成就奖、俄罗斯第5届圣彼德堡电影节组委会特别 奖)、《益希卓玛》(2001)。
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第四代——成员结构和观念分析

? 谢飞电影的常见题材,是在大自然的慰藉下 人性的复苏,人的心灵创伤和苦难的消解, 生命意识和人格理想的重新振奋。谢飞电影 中浓郁的民族意味和东方气质,正是他引起 欧美电影界注目的原因之一。

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第四代——成员结构和观念分析
? 作为一个理想主义和浪漫主义的电影歌者,谢飞曾经是我 们这个电影时代的杰出代表;到目前为止,我们中的许多 人还特别愿意将谢飞当作一面不倒的旗帜。确实,在《黑 骏马》和《益希卓玛》这两部影片里,我们总要为中国电 影崇高的悲剧之美怦然心动,并为编导者生动沛然的人文 关怀潸然泪下。然而,说谢飞的歌唱不再合乎时宜,却让 我们的评判本身充满了悲剧性的感伤情绪。首先,作为中 国民族电影,谢飞殉道一般的歌唱,忽略了一个强大的存 在,这就是中国社会越来越商业化的物质现实和越来越空 洞无着的精神境遇。蒙古草原的温馨母爱与青藏高原的炽 烈爱情,除了挽救编导者自身的精神危机以外,根本无助 于反观中国社会的严酷现实;同样,作为中国作者电影, 谢飞力图在精英话语谱系中寻找中国电影的宗教式表达, 然而,缺乏宗教氛围的世俗社会以及更加缺少宗教意识的 中国电影,只好将谢飞电影的宗教冲动分解得支离破碎。
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第四代——成员结构和观念分析
? “第四代导演”主体是60年代北京电影学院的毕 业生。他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”, 打破戏剧式结构,提倡纪实性,追求质朴自然的 风格和开放式结构,注重主题与人物的意义性和 从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲 理。第四代导演有理论有实践,是这一时期获得 重大成就的一支导演力量。主要代表人物吴贻弓 、吴天明、张暧忻、黄建中、滕文骥、郑洞天、 谢飞、胡柄榴、丁荫楠、李前宽、陆小雅、于本 正、颜学恕、黄蜀芹、杨延晋、王好为、王君正 等。
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第四代——成员结构和观念分析



《城南旧事》中国的散文电影的范本

? 吴贻弓,第四代导演的领军人物。 ? 他用自己的创作在电影中注入了中国古典诗词的 意境,他的作品注重历史情感表达和现代道德话 语呈现,鲜明地凸显了自觉创新意识,成功的实 现了传统美学和现代电影语言的完美结合,形成 了富有个性的艺术风格。

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第四代——成员结构和观念分析



《小花》(黄建中):对现代电影语言 的全面尝试

镜头形态:
第一次在中国电影中全面使用无技巧剪接,跳切代替淡出淡入,非 线性电影思维,时空转换自由灵活,打开了中国电影现代化的大门。 全片运动镜头占三分之二。

时空关系:
(1)多时空交叉出现的方式,对回忆部分故事的切碎,插入到整 体影片中,黑白与彩色代表不同时空。 (2)虚拟时空
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第四代——成员结构和观念分析



《小街》电影中的人性复苏(杨延晋)

? 狂欢过后的深刻反省——人的价值,人性的美 学价值(80年代电影审美的终极理想) ? 大时代中的小故事——对历史中个人命运的深 切关注 ? 电影语言的现代化——从戏剧性语言向电影化 语言的迈进 ? 情绪片的建立——个人化叙事风格的建立

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第四代——成员结构和观念分析



《老井》(吴天明)叙事内涵从人性 迈向文化

? 文化主题进入作品(符号化) ? 通过主人公的心灵史来表现自身 的人格精神与个性风格 ? 原始民俗与强悍粗旷的初民体魄 的渲染

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